Système sonore réalisable pour tout instrument à cordes pincées ou frottées nécessitant un renversement |
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| 申请号 | EP85440002.5 | 申请日 | 1985-01-17 | 公开(公告)号 | EP0189726A1 | 公开(公告)日 | 1986-08-06 |
| 申请人 | Thieurmel, Sylvain; | 发明人 | Thieurmel, Sylvain; | ||||
| 摘要 | L'invention concerne les instruments dérivés du violon, caractérisés par un renversement permettant le passage d'un archet. Tout application de ce système est caractérisée par l'existence d'une peau 10 tendue sur la table d'harmonie 1 - 2, en son axe longitudinal. L'invention permet alors de supprimer les " ouies" traditionnelles au profit d'une série d'ouvertures au pourtour de la table, ceci afin de favoriser la répartition de l'air 13 entrant alors dans l'instrument lors de sa mise en vibration. L'air 14 déplacé ressort par la peau 10 qui est ajourée. La peau joue alors le rôle de filtre harmonique. Ce système procure une réponse immédiate de toutes les fréquences, un son plus clair et une homogénéité parfaite à tous les instruments du type violon. Aussi, compte tenu qu'il se passe un véritable courant d'air ", les fréquences émises ressortent très vite de l'instrument, et l'amplification par cellule sur chevalet ne pose plus de problèmes parasites. |
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| 权利要求 | |||||||
| 说明书全文 | Tout instrument à cordes pincées ou frottées (à l'archet) répond aux mêmes contraintes de fabrication, soit une " table d'harmonie ", munie d'une " barre " d'un côté et d'une " âme " de l'autre, âme liant " table " et " fond ". Dans ce système traditionnel, l'on constatera la présence importante des " ouies " sur la tab - le, disposées symétriquement autour du " chevalet ", permettant le va et vient de l'air ambiant qui produit ainsi le son. Dans ces instruments de facture classique, se manifestent souvent un manque de clarté du son et d'homogéneité dans le registre sonore, que ce soit pour le violon ou ses dérivés ( violoncelle, alto, contrebasse etc. ). Afin de remédier à ces facteurs souvent imprévisibles, le système sonore proposé est caractérisé par une circulation d'air intense 14 et par une table d'harmonie 1 - 2 qui présente deux types d'ouvertures bien distincts : Le premier est situé au pourtour de la caisse en 7, ouvertures dans lesquelles se produit une aspiration 13 de l'air ambiant. Cependant la localisation de ces ouvertures n'est pas strictement définie. Elles peuvent en effet être disposées en plusieurs endroits, soit autour du chevalet ( les ouies traditionnelles ) ou bien encore sous formes de rosaces, perforations, rainurages, etc. Dans la figure 1 de la planche 1/1, l'on observe les ouvertures 7 tout autour de la caisse, ce qui peut favoriser une entrée d'air 13 constante et bien répartie ( figure 3 ). Le second type d'ouverture situé en 16, en l'axe longitudinal de l'instrument, est recouvert d'une peau 10. Cette ouverture sépare la table d'harmonie 1 - 2 en deux parties 1 et 2. Cependant cette table peut être monobloc ou non monobloc compte tenu que l'on réalisera cette ouverture soit par ajourage de la table, soit plus simplement en disposant deux tables 1 et 2 tout en laissant un intervalle relatif aux dimmensions de la surface ouverte 16 désirée. Le but de cette ouverture est de permettre la sortie 15 de l'air 14. La peau 10 sert de filtre harmonique. Ce matériau peut aussi être synthétique, il est tendu afin de susciter une liberté vibratoire. Cette peau 10 est ajourée par des trous 11, dont la disposition et la surface sera à définir selon l'instrument choisi, violon, violoncelle, contrebasse etc. Sur les figures 1 et 2, l'on observe l'existance de deux barres d'harmonie 4 et 5, toutes deux disposées respectivement sous les parties de la table 2 et 1. Comme dans la facture instrumentale traditionnelle, l'âme 3 est située d'un côté de la table, non loin du chevalet. Dans le cas proposé par les figures 1 et 2, l'on remarque que l'âme 3 prend appui sur la barre 5. Cependant l'existence de cette barre 5 n'est pas impérative, mais elle permet d'affiner au maximum l'épaisseur de la table d'harmonie 1 - 2. Si la présence de cette dernière reste au bon choix du fabriquant, l'existence de l'autre barre 4 reste impérative, comme dans les instruments traditionnels du type violon. Il faut aussi noter que l'âme 3 peut se trouver aussi bien à gauche qu'à droite de l'instrument.( et de même pour la ou les barres ) Ce système ainsi décrit s'applique aux instruments de type violon, c'est à dire à tout instrument à cordes pincées ou frottées nécessitant un renversement, le renversement étant le changement d'angle que produisent les cordes au niveau du chevalet. |
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